BIOGRAPHISCHE ANGABEN

(3 von 8) Seine      kompositorische      Tätigkeit      entfaltete      er      parallel      zu      seinen wissenschaftlichen Forschungen in Ethnomusikologie und Ästhetik. 1962-83    arbeitete    er    am    Bukarester    Institut    Constatin    Brăiloiu    (früher: Institutul   de   folclor/Institut   für   Folklore,   Institutul   de   cercetări   etnologice   şi dialectologice/Institut   für   ethnologische   und   dialektologische   Forschungen), wo    er    u.a.    Feldforschungen    als    Ethnologe    unternahm    und    1976-80    die Musikabteilung       leitete.       Er       schrieb       Bücher       und       Studien       auf ethnomusikwisseschaftlichen,         ästhetischen         Themen         oder         über zeitgenössische     rumänische     Komponisten     und     nahm     ca.     1969-1978 regelmäßig        an        verschiedenen        nationalen        und        internationalen Veranstaltungen als Komponist oder Musikwissenschaftler Teil. Aus   dem   stilistischen   Gesichtspunkt   lässt   er   sich   nicht   einfach   definieren. Auf    einer    Seite,    lehnt    er    kategorisch    ab    jede    Eingliederung    in    einer standardisierten     modernen     Orientierung     (von     Serialism     bis     hin     zu Spektralmusik);   auf   der   anderen   Seite,   versucht   er   die   Originalität   seines kompositorischen      Beitrags      auf      allgemeinen,      elementaren,      zeitlosen Musikstrukturen    (Archetypen)    zu    begründen.    Annäherungen    zu    seinen früheren   Modellen   wie   polnische   Musik,   Bartók   oder   Messiaen   (oder   auch zu   seinem   Generationskollegen,   Liviu   Glodeanu   und   Mihai   Moldovan,   aber später   noch   eingeprägter   Octav   Nemescu)   sind   meist   oberflächlich,   da   er seine   künstlerischen   Ideale   außer   Musik   sucht,   in   Malerei   oder   Bildhauerei   - z.B.    insb.    im    Oeuvre    von    Piet    Mondrian,    Ion    Țuculescu,    Constantin Brâncuși.